El rostro de la decepción

–Estoy harto de que al cine se vaya sólo a olvidar problemas–, dice su director. –Naturalmente no hay que ir a que te maltraten, pero el cine español había dado un poco la espalda a la miseria que nos rodea y que no queremos ver–. Nacido en mayo del 68, la larga coleta y aparente desaliño de Fernando León, nos recuerda otras épocas, cuando el arte solía ir acompañado de la palabra compromiso. Su aspecto austero y melancólico oculta de hecho una gran ternura y sentido del humor. Tras estudiar en mi Facultad, Ciencias de la Información en Madrid (donde a tantos nos contagiaron esta pasión por el cine, desde la época de Fernando Trueba, hasta la posterior masificación que sufrió luego Alejandro Amenabar), comienza a colaborar en TVE, donde trabaja como guionista desde los diecinueve años, hasta hacer su primer corto, Sirenas, en 1994. Desde su primer largometraje, Familia (1997), León de Aranoa ha caminado siempre de la mano de su fiel productor, Elías Querejeta, sin el cual el cine español no sería probablemente más que una sucesión interminable de comedias y astracanadas sin fin. Su galardonado cortometraje captó la atención de Gracia, la hija de Elías, que hizo que su padre se encargará del largometraje que se ha llevado ahora al teatro. Este impresionante cuadro de soledad, más allá de todo convencionalismo social, pone en escena un tema muy cercano a los Querejeta, la desintegración familiar. Esta original ópera prima presenta ya unas extraordinarias dotes de observación, no exentas de crítica social, a la luz del asombroso empeño de sus personajes en creer que todo se puede comprar con dinero. Su apasionado éxito de crítica le valió también el reconocimiento del festival de Valladolid, donde siempre se ha apreciado el cine social. Su segunda película, Barrio (1998) es una crónica sobre la dura reali (...) /// José de Segovia nos habla hoy en entrelineas.org sobre " en el artículo "Los Lunes al Sol: La gran triunfadora de los Premios Goya" ❤ ¿Te parece interesante? Para saber más puedes seguir leyendo en entrelineas.org/revista/los–lunes–al–sol
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La escéptica doctora Matheson –interpretada por Sigourney Weaver– se dedica a desenmascarar fraudes paranormales con su asistente Tom –el camaleónico Cillian Murphy–, un aficionado al ilusionismo que, como Houdini, descubre los trucos de médiums como Paladino –Leonardo Sbaraglia, que lleva el nombre de una leyenda del espiritismo del siglo pasado–. Nada más comenzar el film, entramos en una casa supuestamente embrujada, para descubrir que es una niña la que provoca los fenómenos, para volver a su antiguo hogar. Aunque el nombre de la doctora sea un homenaje al autor de El increíble hombre menguante, El diablo sobre ruedas, o La leyenda de la casa del infierno, el director gallego Rodrigo Cortés no ha querido hacer una película fantástica, sino ′un thriller político de los 70, como si uno asistiera a una trama rigurosa de investigación con una especie de fondo de investigación, no periodística, sino científica′. Lo que pasa es que ′llega un momento –como observa Cortés– en que la pelícu
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Asa Carter decía que el rock tiene carácter sexual, inmoral y era el mejor camino para fusionar ambas razas

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El mundo del típico blanco a principios del Siglo XX era francamente predecible, aburrido y triste. Igual que en el cuento de –El flautista de Hamelin–, todo lo que la juventud blanca buscaba de música, baile y vitalismo, lo encontraba exclusivamente en el mundo de los negros. –A través del rock and roll– – decía Asa Carter– –el hombre blanco queda rebajado al nivel inferior del hombre negro. El rock and roll es parte integrante de un complot para socavar la moral de la juventud de nuestro país. Tiene carácter sexual, inmoral, y es el mejor camino para fusionar ambas razas–. El Presidente del Alabama White Citizen Council declaraba ante las cámaras, mientras posaba orgulloso junto a uno de esos carteles típicos de –Servimos sólo a clientes blancos–: –Hemos creado un comité de veinte miembros para acabar con ese baile salvaje propio de los negros llamado rock and roll–. El Secretario Ejecutivo del mismo comité añadía: –La obscenidad y la vulgaridad del rock and roll es evidentemente el
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