Javier Marías, Antonio Muñoz Molina, o Javier Cercas, nos llevan a la época que en España llamamos de la Transición

Historias como la de –El impostor– y –Así empieza lo malo–, nos habla de –nuestra insaciable y humillante necesidad de ser queridos, aceptados, admirados–, dice Cercas. –Habla de que todos somos un poco actores–, puesto que –todos somos novelistas de nosotros mismos–. Mentimos, más que hablamos, como dice el dicho popular. –Y ofrecemos a los demás una imagen que no siempre es la verdadera–. El problema es que –al final, hay que afrontar la verdad–. Cuando Muñoz Molina intenta entender al asesino de Martin Luther King, vuelve a la Lisboa de los años ochenta, donde no sólo estuvo el criminal que protagoniza su novela –Como la sombra que se va–, sino también él, cuando escribía el libro de –Invierno en Lisboa–. Y lo que descubre es su propia culpa, las mentiras a su mujer y la distancia de su hijo recién nacido, buscando huir de una realidad que le resultaba anodina, el peso de una carga familiar, que le lleva a desear una vida distinta. /// José de Segovia nos habla hoy en entrelineas.org sobre " en el artículo "Javier Marías: Todos tenemos secretos" ❤ ¿Te parece interesante? Para saber más puedes seguir leyendo en entrelineas.org/revista/asi–empieza–lo–malo
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La escéptica doctora Matheson –interpretada por Sigourney Weaver– se dedica a desenmascarar fraudes paranormales con su asistente Tom –el camaleónico Cillian Murphy–, un aficionado al ilusionismo que, como Houdini, descubre los trucos de médiums como Paladino –Leonardo Sbaraglia, que lleva el nombre de una leyenda del espiritismo del siglo pasado–. Nada más comenzar el film, entramos en una casa supuestamente embrujada, para descubrir que es una niña la que provoca los fenómenos, para volver a su antiguo hogar. Aunque el nombre de la doctora sea un homenaje al autor de El increíble hombre menguante, El diablo sobre ruedas, o La leyenda de la casa del infierno, el director gallego Rodrigo Cortés no ha querido hacer una película fantástica, sino ′un thriller político de los 70, como si uno asistiera a una trama rigurosa de investigación con una especie de fondo de investigación, no periodística, sino científica′. Lo que pasa es que ′llega un momento –como observa Cortés– en que la pelícu
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Asa Carter decía que el rock tiene carácter sexual, inmoral y era el mejor camino para fusionar ambas razas

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